Hacia un nuevo cancionero popular: música, creación y política en la revuelta social chilena (2019-2020)
El presente artículo se refiere a la crea- ción de música durante el proceso de cambio político, social y cultural iniciado en Chile el 18 de octubre de 2019, cono- cido como «estallido» o revuelta social. El texto no ofrece un estudio de caso, sino un panorama general de la música que fue creada o arreglada y tuvo impacto cuantitativo o cualitativo en los primeros tres meses del estallido social. La visión que ofrezco sobre este fenómeno surge de mi propia experiencia como ciudada- no, crecido y educado en Chile, así como de la observación detenida y musicológica de mi entorno durante los años precedentes.
Esta combinación de artículo con testimonio no aspira a responder la enorme lista de preguntas que han surgido en los últimos meses, pero sí a dar cuenta de un proceso creativo que, al igual que la Nueva Canción Chilena de los años sesenta, ha dejado desde su inicio una marca indeleble en la cultura nacional y regional. Los que vivimos, tocamos música y escribimos en este tiempo, sabemos bien que el impacto de lo que hoy ocurre será leído con atención por las generaciones siguientes. El texto está dividido en seis secciones cortas. En la primera, «Antecedentes de la mú- sica del movimiento social del 18-O», me refiero a la existencia de artistas anteriores al período 2019-2020 que ya habían mostrado interés por los movimientos sociales. Mi objetivo aquí es destacar que la relación entre la música y memoria social ya estaba pre- sente antes del actual estallido. En la segunda, «Música y creación en el estallido social chileno», hablo de manera general sobre la creación musical durante los primeros meses de la crisis, mencionando algunos artistas locales. En la tercera, «Plataformas, imágenes y versiones», describo lo que considero un aspecto central de la creación en este proceso, cual es la extensa gama de versiones de canciones de la Nueva Canción Chilena —especialmente de «El derecho de vivir en paz», de Víctor Jara— y la sorprendente difusión de microcreaciones digitales en formato de memes, mash-ups o versiones. En la cuarta parte reviso la producción musical hecha en el campo de la música electrónica y el hip-hop, haciendo una mención especial a la cumbia-reggaetón de Mon Laferte, «Plata-ta-tá». En la quinta sección comento la relación entre la música como creadora de marcas espaciales y la resistencia hacia el poder político.
Volume: 54
Page Numbers: 28-51
Publication Date: 2020
Publication Name: Boletín de Música Casa de las Américas